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Underground一直以来,我都对地铁这种交通方式怀有某些异样的情愫,复杂庞大的结构,川流熙攘的人群,列车进站时的轰鸣,无尽的黑暗以及出口处外面世界的光亮。在这个中国最大城市的地下,看不到形态万千的涂鸦,也没有吕克贝松镜头中的光怪陆离,大多数的时候,这里都很拥挤,人们相互紧靠,寒暄,吵嚷,香水,汗臭,手机铃声,各地方言,油腻的食物,婴儿的啼哭,被硬生生地杂糅在这个封闭的空间里;它就如同一面镜子,将这座城市的一切,清晰而准确地呈现:真实,谎言,矛盾,虚伪,深埋于一张张没有表情的脸孔之下,不得而见。相互拥抱的情侣,精神矍铄的老人,紧紧抓住你裤腿不放的乞丐,还有衣着光鲜的高级民工,用鄙薄的目光打量自己的阶级兄弟,捉襟见肘地维持着所谓的体面;匆忙,浮躁,自私,冷漠,表象上的盛大浮华,深层价值的集体缺失。飞速穿行于这个没有天空的世界里,时常会想起《春光乍泄》的结尾处,《Happy Together》的旋律暧昧迷离,快进镜头中整个城市的华光溢彩,折射出寥落,犹疑和不可捉摸。 一位流浪歌手在车厢中轻声吟唱,木吉他的声音原始单纯,依旧难以融化人们冰封的善良。一曲唱罢,他面带微笑的希望大家有所鼓励,一个穿着洋气的小女孩,突然朝他大声叫嚷:“唱得难听死了,我们不要听你唱,烦死了!你要唱就滚到车厢外面唱!”而她的父母,居然面无表情地坐在一旁,默许一切的发生。当如此恶毒的话语出自这样一个稚气未脱的孩子之口,我已经不知道如何去描述自己感情上受到的冲击,还好那歌手远比我坚强,短暂的尴尬之后,歌声又再响起,是姜育恒的《驿动的心》。要下车的时候,他依旧在忘情地唱着,“路过的人,我早已忘记;经过的事,已随风而去。。。”,有些声音之所以动听,是因为它能让你听见生命跳动的脉搏,以及尚未完全被磨灭的勇气与信念。口袋里仅剩的20多块钱,是从朋友那儿借来的,我拿出5块钱,塞进他的口袋。走出车门的一瞬间,身边的一位姑娘,提着真假未辨的樱桃包,略带轻蔑地瞟了我一眼,这样的目光,让我感到恶心。想起不久以前,同样是在这里,一对外来务工的年轻夫妇,提着大包小包,抱着孩子挤在人群中,身上散发出的霉味让周围的人们本能的与他们保持距离,母亲怀里的孩子毫无预兆的大哭起来,让本就烦闷不堪的车厢里显得愈发焦躁不安,父亲将其抱过,腾出一只手来,抹了抹孩子脸上的眼泪,然后满脸憨笑地说:“宝宝乖,不哭,不哭,你看,今天爸爸妈妈领你坐上海的地铁了,明年还要带你去北京看奥运会呢!”孩子好像真的听懂了什么,渐渐安静了下来,母亲温柔的目光,父亲宽阔的臂膀,婴儿挂着鼻涕的脸庞,一个略带辛酸却温情跌宕的童话就这样在记忆里定格。我时常会庆幸自己神经质般的过度敏感,如此的冷暖自知让我依旧对生命心存畏惧,保有希望。 贾樟柯是我最敬佩的国内导演,他在今年的威尼斯,说出了那句让我念念不忘的话:不管是衣服还是电影,我们最终面对的都是感情,这是一个感情的世界。(完) 评论 (41)
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